他的部分

　　与创作天才方面的缺点和局限相比，本民族文学批评习惯方面的缺点和局限更容易为人忽视。———T·S·艾略特《传统与个人才能》

　　清宁是书者。
　　他的书幅若甲骨，若钟鼎，若石鼓，若篆若隶，布白疏朗相照，行款相歧相让，随字异行，寓斜正于圆润，寄雄俊于典重。    浑浑沌沌，或有无佛处称尊之气象。去年见到他在古刹林阳禅寺的题幅“无心无佛”，“无心”与“无佛”上下相叠、字义与字行相违颇显事物之理，似乎仍在表明他既不愿意出走，也不愿意改造，他和他的苦难，隐喻的世界安然相处。
　　清宁之章以韵胜，在章法、节奏和格律上予以创新，或者说有了法意两得的境界。从考虑效果入手，我们来分析他的《云浮我一身》，《摩云翮》等新近的短章——音步从头至尾都是一长一短（长短韵）——对头韵、脚韵的法则作了发挥，从而取得一些不寻常的效果。《心通》是他多年前的跌宕少作,保留了汉碑的遗意,结体似隶,用笔类篆,行书意态,代表了一种艰难发掘的过程.他总是身不由己地摆弄各种事物,算是一种感知的方式.纯净的愉悦感觉宛若他一贯宁静的主调,余音袅绕,静者沐于光,动者沐于云,惶然的不和谐音,衬着一种清宁(天得一以清,地得一以宁)的"禅"的月色.
　　自从有了流派,我发现缺少个人魅力的艺术不断被发掘.这似乎与清宁毫不相干---他在他自己的神走过的地方,继续揉捏,直至交出一点东西来,什么东西都成;他把他对世界朴实而审慎的观察带进书法.